“…, it was Nadja Michael as the mercurial Marietta/Marie who compelled attention. A single moment of uncharacteristically dubious intonation aside, she transcended her virgin/whore archetypes, captivating and convincing both vocally and physically, and pulling off the extraordinary feat on which the opera’s premise necessarily hinges: creating a woman at once loin-quiveringly desirable and skin-crawlingly repugnant. …”
Alexandra Coghlan, The Oxford Times, 29.01.2009
“… Nadja Michael … verkörpert Deckers schauerlich alptraumhafte Rollenkonzeption vortrefflich und bewegt sich wie eine Tänzerin. …”
Erica Jeal, The Guardian, 29.01.2009
” … Nadja Michael’s clear, bell-like voice is near perfect for the dual role of the dead wife and that of Marietta, the coquettish dancer. Excitingly the super slim Ms. Michael whirles around the stage with much sensual energy …”
Paul Callan, Daily Express, 29.01.2009
“… Unter meisterhafter Leitung des Deutschen Ingo Metzmacher werden die Hauptrollen durch den US-amerikanischen Tenor Stephen Gould und die deutsche Sopranistin Nadja Michael gesungen, wobei letztere durch ihre kraftvolle Stimme und große schauspielerische Leistung überzeugt.”
mzr, El Universal (Mexiko), 28.01.2009
“Die Hauptdarsteller zeigten ein ungleiches Spiel. … Die deutsche Sopranistin Nadja Michael —in der Rolle der Marietta— katzengleich und anregend in ihrer Interpretation und zugleich musikalisch sehr genau —vor allem im Bereich der oberen Oktaven. Beide bewiesen jedoch Gefühl und Handwerk und boten eine bewegende und aufwühlende Aufführung. …”
Eduardo Suárez, El Mundo (Spanien), 28.01.2009